写于 2017-11-11 04:04:02| 澳门金沙官方手机版| 市场
<p>摄像机位于公共建筑的门厅中间,透过大窗户进入街道和城市之外的主要情侣东方男孩 - 富裕的法国人丹尼尔(Olivier Rabourdin)和年轻的“东方男孩”马雷克(Kirill Emelyanov) ) - 从法庭出来,穿过镜头并离开建筑物相机,假设一种官僚庄严的状态,对这对人没有兴趣,他们在繁忙的中午街上变成了另外两具尸体</p><p>对这对夫妇及其关系的亲密性格研究,这种缺乏反应似乎特别突出相机反而使轨道朝着巨大的窗户减速这些是遮挡街道噪音的窗户,它们清楚地标明了建筑物内部的界限此外,罗宾·坎皮略的电影在去年的威尼斯电影节上获得最佳电影奖,是最后一部电影之一</p><p>强调不同形式的空间的情感特征(由不同形式的空间产生的)在法国的非法移民工人的叙述中,建筑物内外之间的鸿沟至关重要国家建筑作为政府的外观和超越的街道类似于法国(“西方”)和“东方”之间的鸿沟,它赋予电影标题电影的基本叙述遵循丹尼尔和马雷克丹尼尔之间的关系,他在马列克与火车相遇后安排约会精彩的开场序列让人想起科波拉的The Conversation(1974年)的监视风格.Marek带着一群“东方男孩”来到丹尼尔的公寓,他们继续偷走丹尼尔的贵重物品,包括他第二天的别致家具,给Daniel's令人意外的是,马雷克回来履行他们的性契约尽管坎皮略描绘了丹妮之间蓬勃发展的浪漫情怀el和Marek - 以及处理他们关系转变的技巧 - 这不是漂亮的女人在任何时候都存在对这种关系的不公正的深刻感觉,以及对商品化的深刻不安 - 商品,劳动和城市在我们眼前展现图像(和事件)的方式有一种静止感这种影响通过电影在题为“章节”中的安排的小说自负而得到增强 - 但它仍然是一种萦绕着潜伏的静止紧张局势在影片的最后阶段,这种紧张局势爆发成针对该团伙的暴力行为(并且顺便提一下),针对一家酒店 - 充满了各种各样的无酒杯,来自“南方”以及“东方”马雷克被帮派领导人“Boss”(Daniil Vorobyev)发起的嫉妒行为绑架了他的团伙,丹尼尔无法独自拯救他,他们打电话给警察他们到达酒店挥舞着警棍和枪支,追逐,m他们可以得到他们的任何人,他们的不公正并没有在观众身上消失:丹尼尔的行为实际上是为了一个人而被谴责50左右,他的荣耀的“玩具男孩”这个错误被我们的感觉放大了丹尼尔和马雷克之间关系的先验不平等 - 或者说,实际上,在这种时尚中商品化的任何关系法国人类学家马克·奥西在他的划时代作品“非地方:一个引言”中创造了“非地方”一词(“非地方”)超现代性,描述所有那些在现代时代已经激增的奇怪无边的地方,纯粹过渡和流通的空间:机场,购物中心,酒店东方男孩,其行动由两个这样的“非地方”(火车站和这个电影的叙事发生在精心定义和划定,包含的空间,交流中,似乎在重要空间的撤离和无国籍人的非人性化的排他性之间建立了联系</p><p>罗斯三个基本位置 - 火车站;丹尼尔的公寓;和郊区的酒店这些地方形成了一个三角形的 - 车站 - 公寓 - 酒店,公寓位于顶点 - 既映射又揭示了公民与外星人之间关系中的不平等</p><p>无人机也被降级为“非 - 电影的位置,不安的过渡空间 - 车站和酒店 - 而公民能够住在一个俯瞰下面的一切公寓的“高处” 这种对太空政治的强调 - 当然包括来自丹尼尔公寓下方城市的无数照片 - 使得本来​​可以被解释为另一个进入法国和好莱坞描绘“东方”欧洲的分类帐的复杂化变得更加复杂</p><p> (通常是俄罗斯人),作为虐待狂,暴力的野蛮人,最近东方主义在流行电影中的复兴(Taken,

作者:丰舭彰